欧美音乐产业科普——音乐发行（2）表演版税
【音乐发行公司的收来源】</p>
音乐发行方从哪些地方赚钱？</p>
表演版税、机械版税、同步版税...</p>
这些是什么？</p>
【表演版税】</p>
任何人公开表演你的音乐，都需要支付版税。</p>
公开表演不仅是表演本身而已。</p>
1.电台</p>
2.流媒体平台</p>
3.电视表演</p>
4.夜店表演</p>
5.演唱会表演</p>
6.公园表演</p>
【表演权组织】</p>
表演版税由专门的组织收取：PRO。</p>
美国：</p>
BMI/ASCAP</p>
英国：</p>
PRS</p>
其他：</p>
SESAC/GMR</p>
......</p>
【表演权组织可以是营利性，也可以是非营利性组织】</p>
美国的BMI与ASCAP即非营利性组织。</p>
非营利性组织收取的费用，在覆盖成本后，会全数分配给发行公司与音乐人。</p>
SESAC与GMR是营利性组织。</p>
他们会保留一定的利润，但是支付的版税点值比BMI与ASCAP高。</p>
【一揽子协议BlanketLicenses】</p>
用户通过支付一揽子费用的方式，获得隶属于该表演权组织所有作品的表演权。年费从小型夜总会的几百美元到电视网络的数百万美元不等。</p>
【如何分配表演版税】</p>
1.电台</p>
表演权组织，会聘请AC尼尔森这样的数据监测公司，对电台播放数据进行监测，以播放频率和次数为标准进行分配。BMI和ASCAP声称他们能有效监测85%的电台，并以此为依据“推算”剩下15%的电台数据。</p>
2.电视台</p>
电视台有一份记录音乐使用的文件：cuesheets。会详尽记录：</p>
a.公开播放的音乐作品</p>
b.播放时长</p>
c.用途（背景音乐、主题曲）</p>
使用时长、使用用途、节目观众数量不同，版税价格也不同，每个组织都有相关规定。</p>
BMI和ASCAP等组织也会聘请第三方机构审核数据准确性。</p>
3.流媒体平台</p>
流媒体平台的后台，有详尽的播放数据记录以及订阅服务记录。</p>
一般来说，播放量会被分为免费播放与会员播放，这两种播放的税率会有较大差别。</p>
另外，一些流媒体平台会规定，30秒以上的播放才是有效播放，防止通过刷播放量来提高结算版税的行为。</p>try{ggauto();} catch(ex){}
4.现场演出</p>
演唱会方面，PRO会根据Pollstar杂志评选出的国内票房收入前三百名的巡演进行计算并支付音乐人收入。</p>
同时，PRO也会从场馆或者艺人管理团队那里拿到setlists，上面会详细记录艺人某场演出的表演曲目。</p>
PRO也会通过技术手段监测体育场馆的音乐使用情况。咖啡馆和小场馆的音乐使用以抽查监测的方式完成。</p>
5.背景音乐</p>
机场、杂货店、超市、购物中心、休息室的背景音乐都是有分别记录的。一些连锁超市、大型购物中心也会按照年费向PRO支付版税。</p>
对于背景音乐使用量较大的音乐人，PRO还会向他们提供一笔特别奖金，奖金的数额和计算方式，每个PRO都有所区别。</p>
6.电影院</p>
虽然在制作电影的过程中使用音乐是需要支付“同步版税”的，但是在美国，因为电影公司强大的公关和立法游说能力，放映电影时播放音乐不需要支付表演版税！</p>
但是在海外地区，播放电影都是需要支付表演版税的，这对于音乐人来说也是一笔大收入，热门电影的音乐创作者，光从海外市场的电影表演版税就能获得数十万美元的收入。</p>
【BMI与ASCAP的限制】</p>
1.ConsentDegree</p>
因为BMI/ASCAP太过庞大，他们的一切行动都需要接受美国政府的监管。其中一个政府规定的条款就是，他们不能对想要使用音乐的被授权方说不！</p>
这也就代表着BMI和ASCAP的议价权严重受限，虽然他们依然可以议价，但是如果价格上有任何争议，被授权方可以向法院申请调解，由法院来制定一个较为合理的授权费用。</p>
2.SmallerPlayers</p>
SESAC和GMR也在美国地区有业务，他们在美国地区的规模较小，因此不接受政府监管，他们有自由定价权与最终决定权，因此这决定了他们拥有比BMI/ASCAP高得多的议价能力。</p>
3.MMA</p>
MusicModernizationAct，音乐现代化法案，是新千年通过的音乐版权法案，这一法案稍微提升了一些BMI/ASCAP的议价能力。之前，BMI和ASCAP有专门指派的联邦法官，他们被认为对PRO过于严苛，对被授权方过于友好。现在，每个案子联邦都会随机指定一名法官。并且法官必须将市场环境和价格纳入考量因素。</p></div>
音乐发行方从哪些地方赚钱？</p>
表演版税、机械版税、同步版税...</p>
这些是什么？</p>
【表演版税】</p>
任何人公开表演你的音乐，都需要支付版税。</p>
公开表演不仅是表演本身而已。</p>
1.电台</p>
2.流媒体平台</p>
3.电视表演</p>
4.夜店表演</p>
5.演唱会表演</p>
6.公园表演</p>
【表演权组织】</p>
表演版税由专门的组织收取：PRO。</p>
美国：</p>
BMI/ASCAP</p>
英国：</p>
PRS</p>
其他：</p>
SESAC/GMR</p>
......</p>
【表演权组织可以是营利性，也可以是非营利性组织】</p>
美国的BMI与ASCAP即非营利性组织。</p>
非营利性组织收取的费用，在覆盖成本后，会全数分配给发行公司与音乐人。</p>
SESAC与GMR是营利性组织。</p>
他们会保留一定的利润，但是支付的版税点值比BMI与ASCAP高。</p>
【一揽子协议BlanketLicenses】</p>
用户通过支付一揽子费用的方式，获得隶属于该表演权组织所有作品的表演权。年费从小型夜总会的几百美元到电视网络的数百万美元不等。</p>
【如何分配表演版税】</p>
1.电台</p>
表演权组织，会聘请AC尼尔森这样的数据监测公司，对电台播放数据进行监测，以播放频率和次数为标准进行分配。BMI和ASCAP声称他们能有效监测85%的电台，并以此为依据“推算”剩下15%的电台数据。</p>
2.电视台</p>
电视台有一份记录音乐使用的文件：cuesheets。会详尽记录：</p>
a.公开播放的音乐作品</p>
b.播放时长</p>
c.用途（背景音乐、主题曲）</p>
使用时长、使用用途、节目观众数量不同，版税价格也不同，每个组织都有相关规定。</p>
BMI和ASCAP等组织也会聘请第三方机构审核数据准确性。</p>
3.流媒体平台</p>
流媒体平台的后台，有详尽的播放数据记录以及订阅服务记录。</p>
一般来说，播放量会被分为免费播放与会员播放，这两种播放的税率会有较大差别。</p>
另外，一些流媒体平台会规定，30秒以上的播放才是有效播放，防止通过刷播放量来提高结算版税的行为。</p>try{ggauto();} catch(ex){}
4.现场演出</p>
演唱会方面，PRO会根据Pollstar杂志评选出的国内票房收入前三百名的巡演进行计算并支付音乐人收入。</p>
同时，PRO也会从场馆或者艺人管理团队那里拿到setlists，上面会详细记录艺人某场演出的表演曲目。</p>
PRO也会通过技术手段监测体育场馆的音乐使用情况。咖啡馆和小场馆的音乐使用以抽查监测的方式完成。</p>
5.背景音乐</p>
机场、杂货店、超市、购物中心、休息室的背景音乐都是有分别记录的。一些连锁超市、大型购物中心也会按照年费向PRO支付版税。</p>
对于背景音乐使用量较大的音乐人，PRO还会向他们提供一笔特别奖金，奖金的数额和计算方式，每个PRO都有所区别。</p>
6.电影院</p>
虽然在制作电影的过程中使用音乐是需要支付“同步版税”的，但是在美国，因为电影公司强大的公关和立法游说能力，放映电影时播放音乐不需要支付表演版税！</p>
但是在海外地区，播放电影都是需要支付表演版税的，这对于音乐人来说也是一笔大收入，热门电影的音乐创作者，光从海外市场的电影表演版税就能获得数十万美元的收入。</p>
【BMI与ASCAP的限制】</p>
1.ConsentDegree</p>
因为BMI/ASCAP太过庞大，他们的一切行动都需要接受美国政府的监管。其中一个政府规定的条款就是，他们不能对想要使用音乐的被授权方说不！</p>
这也就代表着BMI和ASCAP的议价权严重受限，虽然他们依然可以议价，但是如果价格上有任何争议，被授权方可以向法院申请调解，由法院来制定一个较为合理的授权费用。</p>
2.SmallerPlayers</p>
SESAC和GMR也在美国地区有业务，他们在美国地区的规模较小，因此不接受政府监管，他们有自由定价权与最终决定权，因此这决定了他们拥有比BMI/ASCAP高得多的议价能力。</p>
3.MMA</p>
MusicModernizationAct，音乐现代化法案，是新千年通过的音乐版权法案，这一法案稍微提升了一些BMI/ASCAP的议价能力。之前，BMI和ASCAP有专门指派的联邦法官，他们被认为对PRO过于严苛，对被授权方过于友好。现在，每个案子联邦都会随机指定一名法官。并且法官必须将市场环境和价格纳入考量因素。</p></div>