第三十七章 古典审美
一个完整的电视剧剧组，除了导演、编剧、摄影，还有美术、道具、服装设计，灯光、场记、录音、布景。</p>
《康熙微服私访记》作为一部古装剧。</p>
对美术、道具、和服装设计的要求非常高。</p>
《红楼梦》之所以经典，就是因为它在表演之外，还构建了一个完整的视觉艺术体系。</p>
一部古装剧，能不能让观众代入进去，这三样才是决定性的东西。</p>
好在现在是1994年，国内的传统艺术风格，还没被外来西派审美冲得支离破碎。在保留了原有的艺术基础上，也在不断创新。</p>
真正在古装剧上被带偏是在2000年后。</p>
从张大胡子的金庸剧开始，原本的传统美学里，开始加入了现代前卫的非主流造型。</p>
在2000年前，其实不管是香江、弯弯、还是内地，追求的都是传统美学，就是古典那套高贵典雅+仪态万千。</p>
这一时期，不管是《红楼梦》、《新白娘子传奇》、还是香江的《青蛇》《倩女幽魂》，都是遵循的这种古典美。</p>
自从91年，傅艺伟的封神榜开始，这部两岸合拍的电视剧，就带起了一股所谓的新潮风，让泡面头，狮子头，爆炸头，还有当时前卫且非裔化的脏辫，都开始在古装风里慢慢流行了起来。</p>
这种大量融入了比基尼、迷你裙、纱裙、古罗马造型、还有落体雕塑的所谓新派剧，不能说西化，可以说完全和国内不挨边。</p>
如果不是知道封神榜是商周故事，只看造型，都会以为是古希腊小说。</p>
原本内地剧组，为这部剧查询了大量史料，准备了7个服装方案，可最终因为高层的坚持，最终选择了香江方案，这才有了我们后来看见的那版，犹如圣斗士一样的封神榜。</p>
用当时的话说，这叫现代美学。</p>
he~tui！</p>
而他带来的最直接影响，就是让后来的剧组，开始摒弃我们原有的审美，开始逐渐向西化融入所谓的后现代美学。</p>
到了张大胡子的《笑傲江湖》后，这种西化新潮的审美就更加的成为了主流。</p>
少量的散发装束，慢镜头，吹风机和打柔光，和唯美言情的基础下，张大胡子的武侠剧彻底没了侠气。</p>
也让我们原本追求的古典美学，彻底被西化取代。</p>
这也是为什么张大胡子的《笑傲江湖》出来后，有那么多人感觉怪怪的，可又说不上来的原因。</p>
因为从审美这里，根子上就已经偏了。</p>
刚开始那几年，还有不少剧组稍微挣扎了一下，比如唐仁的《仙剑》还有《无敌县令》，以及程宝国的《汉武大帝》。</p>
可最终结果也看见了，《仙剑》因为题材差点没能上星，《汉武大帝》热度不如同期的《刁蛮公主》，《无敌县令》更是一点水花都没有。</p>
再看看当年风靡全国的《刁蛮公主》，请问这个造型是哪个朝代的？</p>
就连央视版的《白蛇传》也变得不伦不类，尤其里面小青的造型，已经不能说现代了。</p>
而是直接和06年，米国上映的电影美人鱼里面的主角是一模一样。</p>
以至于到了12年后，在新派后现代主义审美下，古装剧的服装，已经完全变成了我们不认得的模样。</p>try{ggauto();} catch(ex){}
观众虽然说不上来那种感觉，可却能一眼就看出来。</p>
这也是为什么，每年那么多新剧出现，可真正看的却没几个。</p>
观众宁愿去看经典老片，也不愿意去看新潮的武侠剧和古装片。</p>
重生一次，徐昕可能无法阻止这样的大势，但是他想试一试。</p>
不为别的，只为让更多人知道，传统审美，也是能很美的。</p>
“你放手，别拉我~”</p>
北电的教学楼，俞飞红有些气恼的甩开徐昕的手。</p>
“你要找杨老师，自己去说啊，干嘛非得拉着我。”</p>
“我这不是和杨老师不熟嘛，你们一起合作过，比我说的上话。”</p>
1993年，北电的教学改革，除了从学校中提拔学生留校教学，也在积极拓展客座教授。</p>
杨树云自从《红楼梦》后，就有了“天下第一梳”的美誉。</p>
他的古装造型，不管是在《红楼梦》还是在电视剧《唐明皇》，电影《杨贵妃》都是一绝。</p>
去年开始他成了北电的客座教授之一，主讲古代造型。</p>
一开始徐昕并没想到请这位大神。</p>
只是当他准备去服装系找人的时候，正好遇见了他来上课。</p>
平时他都不在学校，也就每周上课的时候，才会来一趟。</p>
徐昕和他不熟，贸然去找有些冒昧，好在有俞飞红在，所以就只能再次请了她出面。</p>
“那你也不能动手动脚的，别人看见了多不好。”</p>
俞飞红嘴上虽然这样说，可心里却美滋滋的。</p>
“有什么不好的，你都要走的人了，还怕这个。”</p>
俞飞红的签证已经下来了，并且她已经向学校提交了离职申请，等到下月就要飞米国了。</p>
“那也不好~”</p>
想到即将要离开，不知为何她居然有些惆怅。</p>
“行了，你就别跟着了，我去给你说，你回去忙别的吧。”</p>
看了眼还跟着的徐昕，俞飞红开始挥手赶人。</p>
“没什么要忙的了，都已经联系的差不多了。”</p>
“这么快！”</p>
“嗯，也不看看我是谁。”</p>
背靠北电，就是这点好。</p>
摄影徐昕找了北电摄影系的师兄池小宁。</p>
他是老谋子《菊豆》和《秋菊打官司》的摄影师。</p>
拍完《秋菊打官司》后，他去本子深造了两年。</p>
如今刚回来没多久，徐昕本想找个摄影系的老师，然后就被人给介绍到了他这里。</p>
而他也是后来《雍正王朝》的摄影师。</p>
美术找的民族大学美术系的一名大四学生张爱民。</p>
道具是北电91届的赵欣，上次徐昕借的糖酒瓶，就是找的他。</p>
然后还有灯光是大四的王久贵，录音依然是上次大二的那位龙筱竹。</p>
整个一套班子下来，基本大部分都是北电的学生或者老师。</p>
所以一开始郑洞天担心的那个问题根本就不存在。</p>
以如今的影视市场行情，徐昕要想离了北电自己找人，估计想把剧组筹齐都难。</p>
（后面有配图）</p></div>
《康熙微服私访记》作为一部古装剧。</p>
对美术、道具、和服装设计的要求非常高。</p>
《红楼梦》之所以经典，就是因为它在表演之外，还构建了一个完整的视觉艺术体系。</p>
一部古装剧，能不能让观众代入进去，这三样才是决定性的东西。</p>
好在现在是1994年，国内的传统艺术风格，还没被外来西派审美冲得支离破碎。在保留了原有的艺术基础上，也在不断创新。</p>
真正在古装剧上被带偏是在2000年后。</p>
从张大胡子的金庸剧开始，原本的传统美学里，开始加入了现代前卫的非主流造型。</p>
在2000年前，其实不管是香江、弯弯、还是内地，追求的都是传统美学，就是古典那套高贵典雅+仪态万千。</p>
这一时期，不管是《红楼梦》、《新白娘子传奇》、还是香江的《青蛇》《倩女幽魂》，都是遵循的这种古典美。</p>
自从91年，傅艺伟的封神榜开始，这部两岸合拍的电视剧，就带起了一股所谓的新潮风，让泡面头，狮子头，爆炸头，还有当时前卫且非裔化的脏辫，都开始在古装风里慢慢流行了起来。</p>
这种大量融入了比基尼、迷你裙、纱裙、古罗马造型、还有落体雕塑的所谓新派剧，不能说西化，可以说完全和国内不挨边。</p>
如果不是知道封神榜是商周故事，只看造型，都会以为是古希腊小说。</p>
原本内地剧组，为这部剧查询了大量史料，准备了7个服装方案，可最终因为高层的坚持，最终选择了香江方案，这才有了我们后来看见的那版，犹如圣斗士一样的封神榜。</p>
用当时的话说，这叫现代美学。</p>
he~tui！</p>
而他带来的最直接影响，就是让后来的剧组，开始摒弃我们原有的审美，开始逐渐向西化融入所谓的后现代美学。</p>
到了张大胡子的《笑傲江湖》后，这种西化新潮的审美就更加的成为了主流。</p>
少量的散发装束，慢镜头，吹风机和打柔光，和唯美言情的基础下，张大胡子的武侠剧彻底没了侠气。</p>
也让我们原本追求的古典美学，彻底被西化取代。</p>
这也是为什么张大胡子的《笑傲江湖》出来后，有那么多人感觉怪怪的，可又说不上来的原因。</p>
因为从审美这里，根子上就已经偏了。</p>
刚开始那几年，还有不少剧组稍微挣扎了一下，比如唐仁的《仙剑》还有《无敌县令》，以及程宝国的《汉武大帝》。</p>
可最终结果也看见了，《仙剑》因为题材差点没能上星，《汉武大帝》热度不如同期的《刁蛮公主》，《无敌县令》更是一点水花都没有。</p>
再看看当年风靡全国的《刁蛮公主》，请问这个造型是哪个朝代的？</p>
就连央视版的《白蛇传》也变得不伦不类，尤其里面小青的造型，已经不能说现代了。</p>
而是直接和06年，米国上映的电影美人鱼里面的主角是一模一样。</p>
以至于到了12年后，在新派后现代主义审美下，古装剧的服装，已经完全变成了我们不认得的模样。</p>try{ggauto();} catch(ex){}
观众虽然说不上来那种感觉，可却能一眼就看出来。</p>
这也是为什么，每年那么多新剧出现，可真正看的却没几个。</p>
观众宁愿去看经典老片，也不愿意去看新潮的武侠剧和古装片。</p>
重生一次，徐昕可能无法阻止这样的大势，但是他想试一试。</p>
不为别的，只为让更多人知道，传统审美，也是能很美的。</p>
“你放手，别拉我~”</p>
北电的教学楼，俞飞红有些气恼的甩开徐昕的手。</p>
“你要找杨老师，自己去说啊，干嘛非得拉着我。”</p>
“我这不是和杨老师不熟嘛，你们一起合作过，比我说的上话。”</p>
1993年，北电的教学改革，除了从学校中提拔学生留校教学，也在积极拓展客座教授。</p>
杨树云自从《红楼梦》后，就有了“天下第一梳”的美誉。</p>
他的古装造型，不管是在《红楼梦》还是在电视剧《唐明皇》，电影《杨贵妃》都是一绝。</p>
去年开始他成了北电的客座教授之一，主讲古代造型。</p>
一开始徐昕并没想到请这位大神。</p>
只是当他准备去服装系找人的时候，正好遇见了他来上课。</p>
平时他都不在学校，也就每周上课的时候，才会来一趟。</p>
徐昕和他不熟，贸然去找有些冒昧，好在有俞飞红在，所以就只能再次请了她出面。</p>
“那你也不能动手动脚的，别人看见了多不好。”</p>
俞飞红嘴上虽然这样说，可心里却美滋滋的。</p>
“有什么不好的，你都要走的人了，还怕这个。”</p>
俞飞红的签证已经下来了，并且她已经向学校提交了离职申请，等到下月就要飞米国了。</p>
“那也不好~”</p>
想到即将要离开，不知为何她居然有些惆怅。</p>
“行了，你就别跟着了，我去给你说，你回去忙别的吧。”</p>
看了眼还跟着的徐昕，俞飞红开始挥手赶人。</p>
“没什么要忙的了，都已经联系的差不多了。”</p>
“这么快！”</p>
“嗯，也不看看我是谁。”</p>
背靠北电，就是这点好。</p>
摄影徐昕找了北电摄影系的师兄池小宁。</p>
他是老谋子《菊豆》和《秋菊打官司》的摄影师。</p>
拍完《秋菊打官司》后，他去本子深造了两年。</p>
如今刚回来没多久，徐昕本想找个摄影系的老师，然后就被人给介绍到了他这里。</p>
而他也是后来《雍正王朝》的摄影师。</p>
美术找的民族大学美术系的一名大四学生张爱民。</p>
道具是北电91届的赵欣，上次徐昕借的糖酒瓶，就是找的他。</p>
然后还有灯光是大四的王久贵，录音依然是上次大二的那位龙筱竹。</p>
整个一套班子下来，基本大部分都是北电的学生或者老师。</p>
所以一开始郑洞天担心的那个问题根本就不存在。</p>
以如今的影视市场行情，徐昕要想离了北电自己找人，估计想把剧组筹齐都难。</p>
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