第一千七百九十四章 顶尖战争影片
电影终了，观影的人无论男女，无一不感动到泪流满面。
李牧也偷着擦了好几次眼泪，在看这部电影的时候，他看到的不止是一部电影而已，他看到的是中华民族曾经浴血奋战的血泪史、看到的是中华儿女坚韧不屈的民族气节、看到的是无数老兵当年为这个国家所做出的伟大奉献。
看过这部电影，就能窥探到华夏文明伟大的根源所在。
国难当头，无论是这个国家的军人，还是这个国家的黎民百姓，都会将生死置之度外、把民族大义放在生命之上。
士兵可以毫不犹豫的为国捐躯，百姓也可以毫不犹豫的拿起枪冲上战场，即便是那些上不了战场的老弱妇幼，也会尽自己的一切努力，来帮助这个国家抵抗外敌。
这就是我们华夏文明屹立五千年而不倒的真正原因！
李牧看过很多描写二战的电影。
不敢说《飞虎队》能够成为其中最精彩的那一部，但排进前五问题不大。
而它的制作水平，则绝对能够排到第一。
至于剧本水平、阵容水平、拍摄水平、后期水平、剪辑水平这些加起来，绝对能跻身顶尖战争影片的序列。
李牧一直觉得，电影这个东西，就像是打斗地主，有无数种组合方式，光看某一点是不够的。
比如炸弹多未必就一定是把好牌，是好牌也未必一定能赢，哪怕是一手全是炸的神牌，都有可能会输。
有些时候地主手里一把炸弹也没有，但一把五连飞能直接把所有牌一把出完。
他觉得《飞虎队》就是后者。
同样用斯皮尔伯格导演的同类型电影做比较的话，《辛德勒的名单》的剧情、影片基调太过于压抑，有很多观众无法接受，而《拯救大兵瑞恩》的画面稍有血腥，影片从诺曼底登陆开始，剧情走向、镜头推进就一直在地面。
地面战争本身就很残酷，各种口径的子弹、炮弹饱和式攻击，满地都是尸体以及残肢断臂，空战与海战相比之下，在视觉上相对没那么具象化，而且无论是海还是天，背景都更加宏大，视角自然也高出许多，自然而然给人一种波澜壮阔的感觉。
这也是为什么《topgun》洗脑无数热血青年的原因。
身下是大海、头顶是长空，这样题材的电影只要视觉呈现做好，哪怕剧情烂渣也能吸引大量观众。
看看《topgun》也就是《壮志凌云》，剧情本身就是个很烂糟的故事，王牌飞行员不好好训练，一边跟上级对着干、搞特立独行，一边还不忘耍帅泡妞。
对不是空军的观众来说，看了这部电影会觉得，空军飞行员简直帅呆了、f14帅呆了！
对正经飞行员来说，看完就一个心态：wtf？我们几乎是这个世界上对身体、心理素质要求最高的兵种了，你这么拍，当我们一个个都是高中生智商的傻鸟刺头吗？
随便一个战斗机飞行员，驾驶的都是上亿元甚至上亿美元的天价战机，一个天天跟上级搞对抗的飞行员，下场必然是无限期停飞，你还壮志凌云，在机库老老实实擦飞机去吧。
这也是为什么，《壮志凌云》一出来就被美国专业影评人批评为花里胡哨的mtv电影，电影通篇不在乎剧情、不在乎逻辑，只在乎帅不帅、酷不酷。
最顶尖的飞行员是个刺头、每天忙着泡妞也就算了，关键是，最顶尖的飞行员，竟然在训练的过程中、因为误入前机尾流，导致自己的飞机引擎停车、进入水平螺旋无法改出而摔了飞机。
你可是最顶尖的topgun飞行员啊！因为自己的失误把飞机摔了，能干出这么傻鸟的事儿，你怕是敌对国派来的顶尖飞行员吧？
更搞笑的是，有一名特级飞行员，驾驶一架f14，试图根据剧情设定，让飞机进入水平螺旋，然后拍摄这段画面。
结果，这个特级飞行员自己也没改出来，带着一架f14真真的领盒饭了。
所以，一个精英飞行员，为了重现傻鸟编剧写的傻鸟剧情，然后把自己的命搭了进去，这样的电影真正的影片水平能高到哪里？
更坑的是，影片中汤姆·克鲁斯装x让飞机无法改出，然后和战友一起弹射逃生，他的战友却撞上了飞机的舱盖，然后就这么在电影里领了盒饭。
这可是当时美国最先进的战机f14，飞行员弹射的时候被舱盖砸死，这么黑自己国家的顶尖武器真的好吗？
最终，靠着队友死亡，汤姆·克鲁斯饰演的王牌飞行员才幡然醒悟，终于成长为一名更优秀的顶尖飞行员。
这尼玛剧情扯淡到跟抗日神剧没太大偏差了，结果竟然还能吸引一大批年轻粉丝疯狂追捧，所以足可见出，80年代的时候，汤姆·克鲁斯就已经是顶级流量明星了，顶级流量明星无论拍什么烂片，都是有人追捧的。
就像《最后的武士》，这剧情也让人犯尴尬癌，完完全全是把真实的历史人物拿出来，然后给他们完全虚构一个剧情、拍了一部歌颂武士道精神的电影罢了。
先不说日本从织田信长的时代，就已经把大炮等火器玩的很溜了，结果到了影片里的明治维新时代，武士们竟然真的还在用纯粹的冷兵器。
而且，一个武士首领为了武士道精神，拥兵自重、对抗国家、阻挡国家的科技进步、政策进步，结果反而被歌颂成英雄，这他妈不是扯犊子是什么？
这要是放在华夏历史里，这主角跟拥护溥仪复辟的张勋有什么区别？
要是在华夏拍一部歌颂张勋的电影，肯定要被华夏人民骂死，可日本观众为什么就没有这个意识？
结合日本一贯以来曲解历史、掩盖历史的习惯，能看得出日本民众起码在对历史正确认知这一点上，要比华夏民众差得远。
与这些电影相比，《飞虎队》不但在画面、特效、视觉听觉效果上强出一大截，就算故事背景、剧情设定上很大程度尊重历史，而且在塑造几个核心人物的时候，都没有添加什么主观故意的私货。
从背景来看，日本侵略华夏的历史是完全真实的、飞虎队援华抗战的历史是完全真实的、华夏飞行员与美国飞行员并肩作战、在中部地区、西南地区抵御日本空军也是真实的。
陈纳德来华援助是真实的，帮助华夏招募并训练飞行员、采购战斗机组建飞虎队也是真实的。
飞虎队前期抵抗日空军，后期解散与美空军、华夏空军重组成特遣队也是真实的。
特遣队开辟驼峰航线、护送运输机翻越喜马拉雅山脉、向华夏运输援助物资的历史也是真实的。
甚至，美籍飞虎队员在华夏抗战期间，与华夏女性恋爱、结婚的案例也不止一例，陈纳德的太太陈香梅后来成了美国知名的华裔女士，也是世界著名的华侨领袖，在美国政坛一度非常活跃。
整个故事，都围绕着这一段真实历史展开，可以说每一个剧情、每一个画面，都充分尊重了真实历史。
它对历史的尊重程度，完全可以和《拯救大兵瑞恩》划等号，拯救大兵瑞恩的故事背景是欧洲战场，从诺曼底登陆，到美空降师深入敌后，这些历史都是真实的。
而瑞恩的原型人物也确实是兄弟四个，当时美国政府接连收到他三个兄弟去世的消息，决定无论如何要让他活着回家。
唯一的不同是，真实原型的一个兄弟后来证实是被日军俘虏，最后活了下来。
与《飞虎队》一样，都是充分尊重历史、并在原型人物的基础上进行影视化的细微改造。
这一点，就甩开了《最后的武士》几百条街。
而《飞虎队》里的人物塑造，也都充分尊重了真实历史。
首先，陈纳德确实是为钱来的华夏，陈纳德招募的那些飞行员，也都像是雇佣兵一样，为了钱来华夏作战，这一点电影里没有任何多余的美化和修饰，但陈纳德与这些美籍飞行员确实是在援华的战争中，不断涌现出了越来越强的正义感，从单纯的为钱而战，变成部分为钱，部分为正义而战。
反观《最后的武士》，一个美国退役军官去日本帮日本天皇训练日本军队、消灭守旧武士势力，结果这哥们拿了别人的钱还他妈没有职业操守，先是在战争中杀了武士阵营里的一员大将，然后被武士阵营俘虏之后，就他娘的叛敌了！
更他妈扯淡的是，这哥们叛敌也就算了，最后还跟自己杀掉的那个武士大将的老婆搞在了一起。
什么鬼？你杀了她丈夫，她跟你在一起，你俩是早就通奸搞在一起了吧？不然这怎么说得过去？就凭主角光环，主角杀了女主的老公，女主还要跟他在一起？
其次，刘晔这样的华夏飞行员，在二战期间，简直多不胜数。
为国捐躯、血洒长空的华夏飞行员太多了，他们把生命置之度外，是为了保卫自己的国家、自己的民族、自己的国土以及自己的同胞，为了保护他们，飞行员们宁可血洒长空。
他们的勇敢、他们的伟大，比刘晔塑造的这个人物，有过之而无不及。
可以说，刘晔这个人物虽然是虚构出来的，但他在影片中做的事、说的话，是无数革命先烈的真实写照。
再看看《最后的武士》里面那一帮脑残武士，就像是一帮占据山头的土匪。
当时他们的国家正在搞改革开放、效仿西方发展工业、发展经济，结果这帮武士占山为王，每天把武士道精神挂在嘴边，然后不为国出力也就算了，还不干人事，磨刀霍霍下山跟国家军队硬刚，美其名曰捍卫武士尊严，你这不就是妥妥的叛国罪吗？
让你剪辫子你就觉得是要你命了？你就要扛着武士刀和弓箭，去跟国家拼命？你怕不是有毒，
还有汤姆·克鲁斯，这个人叛变雇主、投靠雇主的敌人，简直就是对“职业道德”最大的侮辱。
叛国者和叛主者凑在一起，非要凑一部感天动地的电影，这跟把潘金莲和西门庆拉出来，拍一部感天动地的爱情电影有什么区别？
跟《飞虎队》比起来，这部电影的综合水平，至少差了几条街不止！
李牧也偷着擦了好几次眼泪，在看这部电影的时候，他看到的不止是一部电影而已，他看到的是中华民族曾经浴血奋战的血泪史、看到的是中华儿女坚韧不屈的民族气节、看到的是无数老兵当年为这个国家所做出的伟大奉献。
看过这部电影，就能窥探到华夏文明伟大的根源所在。
国难当头，无论是这个国家的军人，还是这个国家的黎民百姓，都会将生死置之度外、把民族大义放在生命之上。
士兵可以毫不犹豫的为国捐躯，百姓也可以毫不犹豫的拿起枪冲上战场，即便是那些上不了战场的老弱妇幼，也会尽自己的一切努力，来帮助这个国家抵抗外敌。
这就是我们华夏文明屹立五千年而不倒的真正原因！
李牧看过很多描写二战的电影。
不敢说《飞虎队》能够成为其中最精彩的那一部，但排进前五问题不大。
而它的制作水平，则绝对能够排到第一。
至于剧本水平、阵容水平、拍摄水平、后期水平、剪辑水平这些加起来，绝对能跻身顶尖战争影片的序列。
李牧一直觉得，电影这个东西，就像是打斗地主，有无数种组合方式，光看某一点是不够的。
比如炸弹多未必就一定是把好牌，是好牌也未必一定能赢，哪怕是一手全是炸的神牌，都有可能会输。
有些时候地主手里一把炸弹也没有，但一把五连飞能直接把所有牌一把出完。
他觉得《飞虎队》就是后者。
同样用斯皮尔伯格导演的同类型电影做比较的话，《辛德勒的名单》的剧情、影片基调太过于压抑，有很多观众无法接受，而《拯救大兵瑞恩》的画面稍有血腥，影片从诺曼底登陆开始，剧情走向、镜头推进就一直在地面。
地面战争本身就很残酷，各种口径的子弹、炮弹饱和式攻击，满地都是尸体以及残肢断臂，空战与海战相比之下，在视觉上相对没那么具象化，而且无论是海还是天，背景都更加宏大，视角自然也高出许多，自然而然给人一种波澜壮阔的感觉。
这也是为什么《topgun》洗脑无数热血青年的原因。
身下是大海、头顶是长空，这样题材的电影只要视觉呈现做好，哪怕剧情烂渣也能吸引大量观众。
看看《topgun》也就是《壮志凌云》，剧情本身就是个很烂糟的故事，王牌飞行员不好好训练，一边跟上级对着干、搞特立独行，一边还不忘耍帅泡妞。
对不是空军的观众来说，看了这部电影会觉得，空军飞行员简直帅呆了、f14帅呆了！
对正经飞行员来说，看完就一个心态：wtf？我们几乎是这个世界上对身体、心理素质要求最高的兵种了，你这么拍，当我们一个个都是高中生智商的傻鸟刺头吗？
随便一个战斗机飞行员，驾驶的都是上亿元甚至上亿美元的天价战机，一个天天跟上级搞对抗的飞行员，下场必然是无限期停飞，你还壮志凌云，在机库老老实实擦飞机去吧。
这也是为什么，《壮志凌云》一出来就被美国专业影评人批评为花里胡哨的mtv电影，电影通篇不在乎剧情、不在乎逻辑，只在乎帅不帅、酷不酷。
最顶尖的飞行员是个刺头、每天忙着泡妞也就算了，关键是，最顶尖的飞行员，竟然在训练的过程中、因为误入前机尾流，导致自己的飞机引擎停车、进入水平螺旋无法改出而摔了飞机。
你可是最顶尖的topgun飞行员啊！因为自己的失误把飞机摔了，能干出这么傻鸟的事儿，你怕是敌对国派来的顶尖飞行员吧？
更搞笑的是，有一名特级飞行员，驾驶一架f14，试图根据剧情设定，让飞机进入水平螺旋，然后拍摄这段画面。
结果，这个特级飞行员自己也没改出来，带着一架f14真真的领盒饭了。
所以，一个精英飞行员，为了重现傻鸟编剧写的傻鸟剧情，然后把自己的命搭了进去，这样的电影真正的影片水平能高到哪里？
更坑的是，影片中汤姆·克鲁斯装x让飞机无法改出，然后和战友一起弹射逃生，他的战友却撞上了飞机的舱盖，然后就这么在电影里领了盒饭。
这可是当时美国最先进的战机f14，飞行员弹射的时候被舱盖砸死，这么黑自己国家的顶尖武器真的好吗？
最终，靠着队友死亡，汤姆·克鲁斯饰演的王牌飞行员才幡然醒悟，终于成长为一名更优秀的顶尖飞行员。
这尼玛剧情扯淡到跟抗日神剧没太大偏差了，结果竟然还能吸引一大批年轻粉丝疯狂追捧，所以足可见出，80年代的时候，汤姆·克鲁斯就已经是顶级流量明星了，顶级流量明星无论拍什么烂片，都是有人追捧的。
就像《最后的武士》，这剧情也让人犯尴尬癌，完完全全是把真实的历史人物拿出来，然后给他们完全虚构一个剧情、拍了一部歌颂武士道精神的电影罢了。
先不说日本从织田信长的时代，就已经把大炮等火器玩的很溜了，结果到了影片里的明治维新时代，武士们竟然真的还在用纯粹的冷兵器。
而且，一个武士首领为了武士道精神，拥兵自重、对抗国家、阻挡国家的科技进步、政策进步，结果反而被歌颂成英雄，这他妈不是扯犊子是什么？
这要是放在华夏历史里，这主角跟拥护溥仪复辟的张勋有什么区别？
要是在华夏拍一部歌颂张勋的电影，肯定要被华夏人民骂死，可日本观众为什么就没有这个意识？
结合日本一贯以来曲解历史、掩盖历史的习惯，能看得出日本民众起码在对历史正确认知这一点上，要比华夏民众差得远。
与这些电影相比，《飞虎队》不但在画面、特效、视觉听觉效果上强出一大截，就算故事背景、剧情设定上很大程度尊重历史，而且在塑造几个核心人物的时候，都没有添加什么主观故意的私货。
从背景来看，日本侵略华夏的历史是完全真实的、飞虎队援华抗战的历史是完全真实的、华夏飞行员与美国飞行员并肩作战、在中部地区、西南地区抵御日本空军也是真实的。
陈纳德来华援助是真实的，帮助华夏招募并训练飞行员、采购战斗机组建飞虎队也是真实的。
飞虎队前期抵抗日空军，后期解散与美空军、华夏空军重组成特遣队也是真实的。
特遣队开辟驼峰航线、护送运输机翻越喜马拉雅山脉、向华夏运输援助物资的历史也是真实的。
甚至，美籍飞虎队员在华夏抗战期间，与华夏女性恋爱、结婚的案例也不止一例，陈纳德的太太陈香梅后来成了美国知名的华裔女士，也是世界著名的华侨领袖，在美国政坛一度非常活跃。
整个故事，都围绕着这一段真实历史展开，可以说每一个剧情、每一个画面，都充分尊重了真实历史。
它对历史的尊重程度，完全可以和《拯救大兵瑞恩》划等号，拯救大兵瑞恩的故事背景是欧洲战场，从诺曼底登陆，到美空降师深入敌后，这些历史都是真实的。
而瑞恩的原型人物也确实是兄弟四个，当时美国政府接连收到他三个兄弟去世的消息，决定无论如何要让他活着回家。
唯一的不同是，真实原型的一个兄弟后来证实是被日军俘虏，最后活了下来。
与《飞虎队》一样，都是充分尊重历史、并在原型人物的基础上进行影视化的细微改造。
这一点，就甩开了《最后的武士》几百条街。
而《飞虎队》里的人物塑造，也都充分尊重了真实历史。
首先，陈纳德确实是为钱来的华夏，陈纳德招募的那些飞行员，也都像是雇佣兵一样，为了钱来华夏作战，这一点电影里没有任何多余的美化和修饰，但陈纳德与这些美籍飞行员确实是在援华的战争中，不断涌现出了越来越强的正义感，从单纯的为钱而战，变成部分为钱，部分为正义而战。
反观《最后的武士》，一个美国退役军官去日本帮日本天皇训练日本军队、消灭守旧武士势力，结果这哥们拿了别人的钱还他妈没有职业操守，先是在战争中杀了武士阵营里的一员大将，然后被武士阵营俘虏之后，就他娘的叛敌了！
更他妈扯淡的是，这哥们叛敌也就算了，最后还跟自己杀掉的那个武士大将的老婆搞在了一起。
什么鬼？你杀了她丈夫，她跟你在一起，你俩是早就通奸搞在一起了吧？不然这怎么说得过去？就凭主角光环，主角杀了女主的老公，女主还要跟他在一起？
其次，刘晔这样的华夏飞行员，在二战期间，简直多不胜数。
为国捐躯、血洒长空的华夏飞行员太多了，他们把生命置之度外，是为了保卫自己的国家、自己的民族、自己的国土以及自己的同胞，为了保护他们，飞行员们宁可血洒长空。
他们的勇敢、他们的伟大，比刘晔塑造的这个人物，有过之而无不及。
可以说，刘晔这个人物虽然是虚构出来的，但他在影片中做的事、说的话，是无数革命先烈的真实写照。
再看看《最后的武士》里面那一帮脑残武士，就像是一帮占据山头的土匪。
当时他们的国家正在搞改革开放、效仿西方发展工业、发展经济，结果这帮武士占山为王，每天把武士道精神挂在嘴边，然后不为国出力也就算了，还不干人事，磨刀霍霍下山跟国家军队硬刚，美其名曰捍卫武士尊严，你这不就是妥妥的叛国罪吗？
让你剪辫子你就觉得是要你命了？你就要扛着武士刀和弓箭，去跟国家拼命？你怕不是有毒，
还有汤姆·克鲁斯，这个人叛变雇主、投靠雇主的敌人，简直就是对“职业道德”最大的侮辱。
叛国者和叛主者凑在一起，非要凑一部感天动地的电影，这跟把潘金莲和西门庆拉出来，拍一部感天动地的爱情电影有什么区别？
跟《飞虎队》比起来，这部电影的综合水平，至少差了几条街不止！